【　四季の心（こころ）クリニックへようこそ　】

ずいぶん長くお待たせしました。ここ三か月は本ブログを自主休止しておりました。

西日本エリアでは平成30年7月6日夜から7月7日朝にかけて続いた豪雨によりわが街東広島も大きな災害を受けました。幸いにもわたしは15年乗った愛車を7月7日早朝にかけて一台犠牲にしただけですんだのですが、当クリニックに通院中である患者さまのなかにも自宅が土砂災害に見舞われた方もおられました。

そうしたなかでわたしの能天気なブログもとても綴り続けるような心境ではなくなり、この間は筆が進まない状態が続き、ブログも休止していました。わたしの駄文を楽しみにしておられた方には大変申し訳ありませんでした。

この間も当然のことながらこころの診療は継続されていたのは言うまでもありませんが、なにか日常の安定していたはずの世界が不安定になったような不思議な感覚にとらわれながらの日々が気づけば3か月続いていました。

しかしこの間にも日々は着々と積み重ねられ、日常生活にどうしても必要でもある、新たな自動車も粛々と決まり、２か月半ぶりに先日ついに納車されました。わたしにとっては医者になってから自身で購入する3代目の車です。前の2台と同様に3代目も10年以上は乗り続けることになるのでしょう。

くしくも本日１０月６、７日は豪雨災害から３か月。そんな日に無事わが街の酒まつりは開かれました。また大型台風が近づいてくるという不運もはねのけ、元気に開催されました。わたしも懐かしい大塚愛がステージに参上することと人々の熱を感じたく、秋の風に誘われぶらぶら歩いてきました。わたしが訪れたのは１０月７日日曜日だけだったのですが、会場は盛大な賑わいであり、３か月前の豪雨災害など本当にあったのかというような人々の酒気と盛り上がりでした。大塚愛さんが当日詰めかけた観客のために選んだ楽曲が愛や絆を強調するバラードばかりだったことがやはり災害後を漂わせていましたが・・・。

いずれにせよわが街も災害後３か月という節目の酒まつりを迎えて無事終えて、また新たな一歩を踏み出したような気がします。わたし自身もいつまでも日常診療の世界のみにひきこもっているわけにはいかないので、そろそろ本ブログも再開しようとおもいこの駄文をしたためている次第です。実はこの間も少しは映画館修行へも行っていたのですが、もうとっくに上映終了の作品ばかりなので、本ブログでの所感公開（実は書きかけたものもあったのですが）はお蔵入りです。

今後は想いも新たに、わたしの信条である、ゆったり・焦らず・誠実にを心に秘めながら、本ブログもゆうるりと綴っていこうと思っていますので、またときどきのぞいてやってください。

今後ともよろしくお願いいたします。

本作を梅雨に入ったのに梅雨らしくないさわやかな初夏の夜にＴ－ＪＯＹ東広島にて修行してきました。なんと5月に開かれたカンヌ映画祭において最高賞であるパルムドールを邦画としては21年振りに受賞するという快挙を達成しての封切であり、わたしもさっそく馳せ参じました。おかげで巨大スクリーンの1番シアターでこの不思議な家族の物語を堪能させてもらいました。

是枝裕和監督はここ数年、スクリーンを通してさまざまな家族の群像を描いて、「現代において家族とはいったいなんなのだろう？」というテーマを観るものに提起していますが、本作はその集大成のような出来になっていました。

いい映画というのは物語の流れをあまり言葉で説明しすぎず、登場人物のなにげない表情や映像そのもので表現するものですが、本作はまさにその真骨頂になっていました。

そうはいっても、ラストにかけて、なんと同じ屋根に住む家族がすべてアカの他人だったのには驚かされました。おばあちゃんと娘のなにか分かり合っている姿をみて、さすがに彼女らには軽い血縁関係ぐらいあるのだろうなという目で見ていたわたしもこの展開にはあぜんとしました。祥汰ぐらいはさすがに彼らの息子かと思っていたら、なんとラスト近くでは、赤ん坊のころにさらってきたことが明かされたことにもびっくりでした。要は同じ屋根の下で暮らす家族は全員赤の他人というわけだったのです。

こんなふうにこれでもかというぐらい意外でやや強引で操作的な物語展開ながらも、映画館で観ていると妙にリアリティがあり、引き込まれていくという映画のマジックがそこにはありました。今まで少し頭でっかちかな？と思っていた是枝監督が考えに考えてつくり上げた素晴らしい結晶のような映画が出来上がったのだと思いました。

まったくの他人どおしが実の家族以上に仲睦ましくささやかに暮らす姿はほほえましく温かみさえ覚えます。しかし経済的な基盤は家主である樹木希林演ずる老女のもらう年金（これももしかして詐欺？）と子どもらをも巻き込んだ日々の万引き。

倫理的には最低の登場人物たちのはずなのですが、妙に愛らしく親しみやすく表現されています。安藤サクラ演ずる信代の、まるで昭和のような貧乏な生活のなかで際立つ出で立ちと沸き立つ色気が劇中ではリアリティを高めるいい隠し味として効いています。余談ですが、本作を観て安藤サクラさんの演技に興味を持った方は彼女の初期の出演作「愛のむき出し」（園子音監督）を観てみるのをおススメします。安藤さんの持つ狂気と色気がもう10年以上も前にすでにそこにあるのを見つけるはずです。

本作の醍醐味はなんと言っても盛りだくさんなデジャブのような家族群像ではないでしょうか？　学校にも通わず強かながらもナイーブさも併せ持つ祥太の生き様は「誰も知らない」の姉弟たちのそれであり、樹木希林演ずる初枝のこころに宿る過去に対する怨念と諦念の入り混じったようなぶっきらぼうさは「歩いても歩いても」の老夫人の熟成であり、ビルの谷間の狭く小さな家という小さな空間での家族の濃密なやりとりは「海よりもまだ深く」の狭いアパートでの濃密な一夜の延長であり、ラストに近いところの治と祥太の別れは「そして父になる」のラストシーンを思い出させたり、万引きという犯罪の不条理と理不尽さ、空虚さは前作「三度目の殺人」で描かれた犯罪にも感じたそれであり、まさに是枝監督が今まで家族に関して積み上げてきたエッセンスをこれでもかというほど注入し、まさにいい意味でるつぼであり、印象的な家族情景のごった煮となり、これらが危ういところでバランスを保ちながら、是枝監督独特な小津監督ゆずりのスタイリッシュでありながら、陰影のある静かで穏やかな映像で表現され、まるで是枝家族鍋というがごとくのいい風味になっているわけで、まさに家族シリーズの集大成の作品（これからさらにすごい家族寓話が生まれるのかもしれませんか）であり、カンヌ受賞もさもありなんです。

さらにエンドロールにおいては、細野晴臣によるコミカルでやや不思議な不調和と調和を行ったり来たりする音楽が本作を雄弁に語っており、やはり「いい映画にはいい音楽が必須ですな～」という感慨を抱きながら、監督はつぎはどんな家族を描くのだろう？なんて考えながら、否応なく観るものにそれぞれの家族のことを考えされられる作品でした。

梅雨らしくないさわやかな風が漂いながら、平成30年という年を代表する歴史的作品に遭遇したんだなと感じる夜になりました。

Ｐ．Ｓ．そんなこんなで激賞の本作でしたが、個人的な是枝監督最高作はそれでもまだ「歩いても歩いても」であることは変わりませんでした。どうにも逃れられなかった家族の運命とどうにもならない現実への怨念と諦観が微妙なバランスの上に見事に表現されています。この作品でもカンヌをとれたのでは？と思うほどです。本作のようにいろいろ盛り込まれたリッチな作品ではありませんが、簡素ながらもこころをいつまでも揺さぶる作品であることは間違いないです。まだ未経験の方はぜひにです。

本作を封切られてかなりたってから、梅雨入りしたジメジメした夜にＴ－ＪＯＹ東広島にて鑑賞してきました。ちょうど上映時間のタイミングがあっての遅まきながらの修行となりました。

東野圭吾原作、三池崇史監督、俳優には櫻井翔、広瀬すず、福士蒼汰と豪華な顔ぶれです。それにしても広瀬すずは売れていますね。

本作については観てのお楽しみで、わたしがどうのこうの言うことはとくにないのですが、東野圭吾さんの原作（ちなみに東野さん原作としての傑作映画はやはり「容疑者Ｘの献身」ではないでしょうか？）らしい奇抜な犯人捜しの気象ミステリーとして観るのもよし、将来有望な若手俳優らの初共演を楽しむのもよし、犯人の動機を通して人間の愚かな業を嘆くのもよしの奥の深い作品に仕上がっていました。

実は本作で一番印象に残ったことは、物語の冒頭シーン絵で、資産家の男性が突然死んで、三番目の妻による遺産目当ての殺人がまずは疑われるという物語のくだりは、なんと偶然ながらいま世間を騒がせている「和歌山のドンファン」事件と奇妙にシンクロしており、ややびっくりし、「フィクションもノンフィクションも本来は反対に位置するものでありながら、ありそうでない、なさそうであるという、これらの相反するはずのものがまるで万華鏡にように近くに寄り添っている時代なんだな」という感慨を抱きながら、雨が降る夜の街のなかワイパーの動きを見つめながらの帰路になりました。

本作を例によって、仕事の終わった深夜にまだまだ肌寒い風を感じながら、Ｔ－ＪＯＹ東広島にて修行してきました。

本作は「専業主婦への賛歌」がテーマというだけあって、笑と涙をふりかけにように振りまきながら、しっかりを社会問題を考えされられる映画的醍醐味のある作品となっていました。

山田洋二監督の落語的諧謔性というフィルターを通して、現代社会における矛盾や理不尽に対して軽やかに光を当てる作品になっており、映画好きなら文句なしの、笑あり涙ありという、まとまりの良さやおさまりの美学を貫いた、素敵な小品になっていました。

この作品はまだまだ続きそうで、どうやら「家族はつらいよ」は「男はつらいよ」に続く、山田監督のライフワークになりつつあるようですが、本シリーズの源泉というべき傑作「東京家族」（名作「東京物語」のリメイク）は本シリーズには数えられていません。このあたりについては、小津安二郎監督へのリスペクトとともに山田監督なりの矜恃があると感じているのはわたしだけでしょうか？

Ｐ，Ｓ．本作では橋爪功演ずる平田家の家長の実家として、広島県の大崎上島が出てきますが、江田島、蒲刈島と並んで、大崎島も最近よく映画の舞台となっており、広島県民としては喜ばしい限りです。

本作を初夏の気配が漂いつつある5月の夜に、Ｔ－ＪＯＹ東広島にて修行してきました。いつも仕事が終わってからなので、またまた深夜の修行です。

敬愛する阿部寛（阿部ちゃんと愛をこめて以後はよばさせていただきます）さんの作品でもあり、なんとか観ておきたい作品でした。ちなみに阿部ちゃんの作品についていこうと思った最初の作品は「青い鳥」であり、これはまいったな～と感嘆させられたのは「歩いても歩いても」です。両作品ともいろいろと後を引く作品でした。

一方で、本作はいろいろ熱く語ることは野暮であり、阿部ちゃんのもう一方の魅力であるギャグ満載の「テルマエ・ロマエ」系の諧謔的作品であり、気負いなく笑いとおかしみを感じながら、ちょっと映画で一服というときにちょうどよい佳作でした。

本作は、さっそうと中年男の魅力と男気を振りまく豊川悦司の男ぶりや淫乱女の怖さも堪能できるし、阿部ちゃんや江戸時代の諧謔性に関心のある人はぜひ鑑賞されて損はない作品でした。

Ｐ．Ｓ．そういえば、本作でも失脚する老中・田沼意次は歴史的にはいつも悪役扱いですが、歴史好きならば実像はそうでもないことを知っており、いつか田沼の時代を本格的に描く映像作品ができればいいのにと思ってしまいました。